*本文为「大肉庄」原创内容
在公开拍卖场上，如果我们按照价格高低去搜龙泉青瓷，在前十名的排行里面，会发现很多元代龙泉，且这些元龙泉往往价格不菲，能与南宋顶级龙泉青瓷分庭抗礼。
对于专业藏家来说，元龙泉看起来不显山不露水，但却是他们绝对不会放过的一个品类。元龙泉的市场表现也切切实实印证了这一点。
这次肉庄特别挑选了一对元龙泉瓶，将于12月12日上拍古天一《乾德》专场，今天我们就来扒一扒这类元代龙泉立件，看看它们到底处在哪个段位。
“虫二”展览器物
元 龙泉窑青釉摩羯耳衔环瓶一对
本品将于12月12日古天一《乾德》专场上拍
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● 龙泉窑在元代的爆发
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中国陶瓷史上，唐宋瓷窑百花齐放，明清瓷窑异彩纷呈，夹在中间的元代瓷窑，毫无疑问是个衰落期。
两宋那么多的窑场，经过宋末战乱动荡，到了元代，大多数都走了下坡路。在为数不多依旧坚挺的瓷窑中，能和景德镇浮梁磁局一拼高下的，龙泉窑绝对要算一个。
甚至有一些专家提出，元代中国制瓷业应该有两个中心，除了景德镇以外，还应该有龙泉窑。毫不夸张地说，元代的龙泉窑几乎是以一己之力撑起了青瓷的一片天。
这个时期最好的瓷器，绝对有龙泉窑的一席之地。
如果用一句话概括：龙泉窑极盛在南宋，但它真正走向世界并大量烧造，成为世界性的青瓷，则是在元代。
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元 龙泉窑「飞青瓷」褐斑蒜头瓶 | 2016年香港佳士得1206万港币
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元 龙泉青釉刻开光花卉纹四兽首系茶叶罐 | 2022年香港佳士得441万港元
蒙元统治者们的审美需求直接促成中国瓷器从两宋时的“含蓄内敛、优雅怡人”，转换为了元代典型的“粗犷大气、豪迈奔放”。这种瓷业上的大拐弯，肉庄曾在经典图录《发卡弯》中做了专门的探讨。
在这种背景下的龙泉窑，同样受到了时代的冲击，但它幸运地找到了另外一条道路。
元代，龙泉窑迎合社会整体审美，生产出一大批大件器物。这些大件器皿胎釉较厚，器型很大，釉色更加成熟凝重，并且增添了更多的品类。
器型上高足杯、环耳瓶、凤尾尊大量出现，工艺上刻划花、贴塑、露胎、点褐彩等广泛应用，还出现了大量汉字和八思巴文字的款铭。
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元 龙泉贴塑人物八方梅瓶 | 2022年纽约佳士得88.2万美元
在当时南北青瓷窑场纷纷走下坡路的时候，龙泉窑逆流而上，窑场数量变多，规模扩大，产品数量更是指数级增长。
与此同时，凭借南宋极盛期的余泽，一部分龙泉青瓷依旧保留了南宋时的高品质。再搭配元代新工艺，元龙泉的精品足以站在这个时期瓷器的前列，其中的典型代表——衔环耳瓶。
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LOT1138 元 龙泉窑青釉摩羯耳衔环瓶（一对）
本品将于12月12日古天一《乾德》专场上拍
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● 衔环耳瓶的地位
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有两个耳朵的瓶子在两宋龙泉窑中已经出现，有的是贯耳瓶，有的是鱼耳（摩羯耳、凤耳、龙耳）瓶，都是在原有瓶式基础上的加工创新。
宋代，崇古、复古思潮流行，“三代之治”成为宋代统治阶层的精神追求。瓷窑遍地外加瓷器生产水平和质量的提高，为瓷器模仿青铜器提供了必要的条件。
从北方的汝窑、钧窑，到南方的官窑、龙泉窑，无一例外都有模仿三代青铜器式样的器物。龙泉窑在这场模仿秀里成绩优异。但这个时候的龙泉窑，极少有衔环耳。
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南宋 龙泉窑鱼耳瓶(正面) | 英国V&A博物馆藏
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南宋 官窑青瓷弦纹贯耳壶｜台北“故宫博物院”藏
进入元代以后，为了维持统治，统治者采取了“近取宋金，远法汉唐”的政治策略。元代的龙泉窑直接继承了宋代传统，一方面继续生产仿古造型的炉、瓶、尊、匜等器型，另一方面吸收了统治者豪放大气的审美，完美地把两者融合在了一起。
衔环耳瓶在元代有了一个小小的爆发。
这种瓶式通常以玉壶春瓶作为整体的瓶身，在瓶子的颈部添加双耳衔环。这样的器型在战汉铜器上曾经出现过，由于是铜器，衔着的环大多都是活环，可以自由活动。
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战国 兽环壶 | 台北“故宫博物院”藏
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元 龙泉窑梅子青釉双耳带环瓷瓶 | 四川博物院藏
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元 影青釉环耳瓶 | 美国大都会博物馆藏
当时，不仅仅是龙泉窑，景德镇也有这种类似的衔环耳瓶出现。但对于瓷器来说，这种衔环由于胎釉烧制的缘故，并不能自由活动，只能是作装饰用。但就算不能自由活动，这种瓶式在当时依旧有非常重要的地位。
《元史》记载：“成宗始命建宣圣庙于京师。大德十年秋，庙成……陶器三，瓶二，香炉一。”
元人重视祭祀、丧葬和各种宗教活动，仿古瓷瓶与瓷炉常常一起出现，作为供器使用，称为“三供”。当时常见的供器瓶式，就包括了净瓶、玉壶春瓶、环耳瓶等。
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元 龙泉青釉瓷双耳衔环一对 | 张家港博物馆藏
元代龙泉青瓷其实有精粗两类，衔环耳瓶由于具有特殊的用途，很多都制作精良，足以代表龙泉青瓷在元代的制作水平。尤其是那些经过各种贸易途径出现在国外的衔环耳瓶，更是其中翘楚。
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● 海外贸易翘楚
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元代，海外贸易发达。龙泉窑善于根据海外不同地区的审美偏好生产瓷器，其青瓷产品很快蜚声海外。
当时的航海家汪大渊在《岛夷志略》中记录，澎湖、琉球、旧港（今印度尼西亚苏门答腊岛附近）、交趾（今越南北部）、占城、日丽（今越南中部）、麻里噜（今菲律宾马尼拉附近）、罗斛（今泰国南部）、吉兰丹（今马来半岛）等二十多个东南亚国家都有中国青瓷。
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元 龙泉窑飞青(点彩)象耳瓶 | 美国克利夫兰博物馆藏
在欧洲，记录着中国与西方瓷器贸易往来的《葡萄牙王国记述》中，欧洲人将龙泉青瓷称为“是人们所发明的最美丽的东西，看起来要比所有的金、银或水晶都更可爱”。
在东亚，1976年打捞出水的新安沉船出水了万余件中国瓷器，其中龙泉青瓷超过9000件。十三世纪之后，日本贵族阶层流行茶道、花道，龙泉青瓷瓶作为茶席中不可或缺之物，更是备受追捧。
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元 龙泉窑衔环花口瓶(正面) | 日本东京国立博物馆藏
在中亚，珍贵的中国青瓷不是普通人能用得起的。土耳其托普卡帕皇宫档案记载，那些精美的中国青瓷只有在苏丹登基、寿辰、大婚及其他重要庆典时才能动用。
一些龙泉青瓷甚至被二次加工，镶金带银，用以满足皇家贵族的使用和审美需求。
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元龙泉窑缠枝牡丹纹兽耳衔环瓶 | 土耳其托普卡帕皇宫藏
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元 龙泉青瓷（环耳瓶、葫芦瓶） | 土耳其托普卡帕皇宫藏
在南宋龙泉高超的烧造水平上，元龙泉既有继承，也有创新，厚胎厚釉还能让瓷器更容易在远距离运输时保持完整，元龙泉在当时世界的地位可见一斑。
今天我们能看到很多元龙泉立件，包括体量颇大的瓶、尊、炉等，曾经作为稀世珍品在海外备受追捧。
元朝虽然国祚不长，但在短短不到一百年的时间里，中国瓷器的样貌几乎产生了一百八十度的转弯。
元龙泉稳稳继承了南宋龙泉的衣钵，同时又为明清器物打了个样。今天，我们在明清一些瓶式上还能看到这种衔环耳的造型，只不过明清瓷器烧造水平有了更大的发展，已经可以生产活环瓷器了。
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清乾隆 洋红地珐琅彩花蝶活环耳瓶(正) | 台北“故宫博物院”藏
参考文献：
林正锋：《元龙泉窑青釉褐斑双环耳瓶探析》
周莉：《宋元时期龙泉青瓷装饰工艺演变研究》
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古天一《乾德》专场将于12月12日上拍
此对元龙泉摩羯耳衔环瓶也在拍品序列中
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